设计师观点
有一次编辑问廖韡说，你认为在一个信息可以快速获取的时代里，什么样的书会令人想要收藏呢？
△ 《寄生虫图鉴》
现在做装帧设计，也要以「销售」的观点去想：当书在网络上售卖时，要如何为一本实体书附带额外的价值呢？比如《寄生虫图鉴》这本书，在设计时专门为它配有一个书盒与海报，通过这些方式让书带有特殊文化感，不再和过去一样，只是文字的载体。除了书盒与海报外，还能在书的结构上做改变，例如分册等，这都是提升书籍额外价值的方法。
值得一提的是，像现在，我们去很多咖啡厅或是别的休闲场所，都能看到纸本书籍被摆出来当成一种美学的陈设；这就是装帧设计能赋予书的新可能性。
对喜欢纸本书的人来说，会有一个乐观的想法，只要社会一直推广设计美学，书就不会消失。而且，近年许多设计展览、媒体的出现，都让大众有更多美学能力，去解读设计师提供的视觉语言，出版社见到大众审美的成长，也会愿意把话语权交给设计师，去尝试各种各样的设计。
△ 书盒与复刻出来的信件
比如《私密信件博物馆》这本书，廖韡说：在书之外，我特别设计了一个书盒，像寄来的包裹一样，里面装着从书里复刻出来的历史信件，和一封真的可以寄出去的空白信。
作品解析
1. 冰能
《冰能》这本书主要描述的是作者求学的经历，廖韡说：经过与编辑实际的讨论过程中发现，很多人有着类似的求学背景，也都经历过论文写作的惨烈时光，而学术圈的论文文化，与本书中的许多描述有异曲同工的微妙之处，所以我们很快的就将主视觉定调为「类论文」，书封也是以论文的形象出现的。
而「冰能」二字以台语发音会有「槟榔」的意思，在净白的冰能与通俗的槟榔之间，廖韡决定利用封面与封底的互相依存关系传递时间因果，在书籍的内封处摆上一颗几何构成的抽象槟榔。
封底则是咀嚼文字后剩下的残渣，以冰能（槟榔）的汁液喷洒而成，无需添加文字。
书名以素面打凸在啤酒纸上，隐晦的露出一角，传达冰能另一个处于想像中的洁净层次。层次在冰能与槟榔之间，在写实与荒诞两侧，在论文与诗里面。
不同版本的我们
其实我们在生活中都常想着：「早知道就……」，每个路口的决定会影响接下来的方向，只是人生是单线道，无法得知不同选择后的结果，而《不同版本的我们》这部小说就是完成这份妄想，将不同的人生版本浓缩在单一的纸本里。讨论之初，编辑提出了完成这份想像，也就是双版本的概念，同样的文本内容被不同的视觉包裹，很切合书中的主题。而这两个版本，分别命名为「初始」与「转捩」。
△ 「双面翻折的书封」
但在双版本中廖韡希望维持系列性，有共同的元素才得以构筑并形成不同版本这件事情，因此决定以一张大海报，两面翻折的概念作为装帧上的主要结构，读者可以在同样的阅读过程中获得不同版本的感官变化，视觉一体两面，让读者实际感受到不同版本的体验。
结构确认后，编辑提出了一些故事情节与场景提案，相同的人物可能在不同的场域发生不同事件，带点时光平移的概念，因此在「初始」版本中廖韡将故事的三个不同起端合并在一个空间内，并以带有手感描绘的插图带来些异国风格，刻意保留些许草图笔触与擦痕，是设计师对于版本追求留下的痕迹。
相同的插画风格也延续进了「转捩」的版本中。
创意从无到有
整体装帧上舍弃一般书衣的配置，改为采用高书腰的类书衣作法，另外考虑到本书功能性上的特点，选择灰卡作为内封，在多次翻阅后依然可以耐看且兼顾实用性。
廖韡说：在开始设计时就与编辑达成共识，打算将它营造成开本轻薄短小但内容精彩的创意小书，在内页的版面配置即构思了许多细节，包括留白较多的版型规画（留给读者思考空间），双语对照的编排方式（更接近原语意）以及全新的创意插画项目（从视觉思考方向帮助读者吸收）。
△ 「用英文书名做的标准字」
因为是讲创意的经典书籍，所以我们希望将设计回归到个比较纯粹的层次，来凸显创意的本质。因此在封面直接使用英文书名的字母做标准字的设计，降低颜色与线条的干扰来做所谓本质性的设计，让设计与书的内涵更为贴近。
F
△ 「用立方体游戏来隐喻人生」
《F》全书故事分成六小篇，每篇各有一位主角，主角之一的大哥马丁最爱玩的魔方也有六个面。于是廖韡决定用立方体游戏来隐喻人生，在寻找正确组合方式的过程中，若是一个不小心转错了一次，极可能找不回方向，仿若人生中因一个念头，走错了一步路，进而导向令人意外的失控局面。
魔方主色选择了萤光绿，一种张扬又神秘的色彩，并且跳跃式的仅做部分区域的填色，避免太过细腻的描写而将故事给说白。
△ 「刻意增大字距」
编排时刻意将推荐人与文案的字体间距放得很松，让每个文字在保持阅读连贯性的状态下，有如颗粒状地散落在书腰上。
△ 「倾斜的F与魔方的透视方向一致」
方块的视觉构成方式也呈现在书名F的字体造型设计上，倾斜倒放的F与魔方互相落在封面上，具有类似的透视方向，相互制衡却也融为一体，让相仿的视觉元素构成相异的功能性物件，在现实与几何间摆荡游移。
相仿的概念也同时延伸进内封，以单色营造出不同深浅的层次，与立体的F内外交叠，在虚与实的空间中变换交错，如人生一般。
大岛小岛
廖韡说：记得初收到《大岛小岛》稿件时，对作者廖鸿基特殊的描写方式留有深刻的印象，我希望将这样的写作风格带入进封面当中。书名有「岛」但图像不见「岛」，仅取书名与抽象元素搭配构成，呼应文体的准确与迂迴。
书衣上的标准字常在复古广告中出现，以夸张口吻宣传的粗圆体字型进行复刻，重新描绘一个属于这座岛的文字记忆。在描绘上刻意加粗笔划，并在收尾处添加略为不规则的转折，让整体字型呈现出「人为」的状态，并透过各种不同粗细的对比，找出适合在书衣上呈现的灰度与组合。
△ 「萤光圆点象征海洋幻灭的泡沫」
图像视觉选择以象征海洋幻灭泡沫的萤光圆点，使其散落在书名四周，彷若一个个寓言故事，切合书中的篇篇章节，也增加了书封张力与故事性。
内封的设计则是将作者廖鸿基所拍摄的一张海岛照片旋转90度，营造一种在海洋、岛屿与白云的日常下，仍有迥异的一面。
内封以黑白色调处理，相较于书衣的轻盈，更能在内封处呈现出《大岛小岛》文字中所传达的孤寂。
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